BB姬
说三个女人一台戏。
但两个女人的戏，其实也经典频出、诱人至极。
在《末路狂花》里。
两个女人驾车飞驰在风沙四起的无垠峡谷，守护对方、自由自信。
在《卡罗尔》里。
两个女人略过拥挤的人潮和车流找寻对方，互相凝视、深情痴心。
在《我的天才女友》里。
两个女人紧握着双手奔跑在破败的贫民区，分分合合、尖锐锋利。
当女人和女人在宿命的安排之下相遇。
她们往往会暗自拉扯较量，但同时也会彼此理解依恋。
在镜头中，这些画面常常美不胜收、情绪充盈。
最近，又有一部新剧拍出了这种专属于女人之间的风韵；
豆瓣8分好评的背后，是无数颗被它深深吸引、为它意乱情迷的心。
《小鸟们》
Little Birds
这是一部香玉期待了很久的新剧。
不只是因为它改编自同名经典情色短篇小说集。
更因为这部小说的原作者是最迷人的阿娜伊斯·宁。
也许只说名字，很多朋友对她并不熟悉。
事实上，她是20世纪最著名西方女性日记小说家，也被誉现代西方女性文学的开创者。
知名银行家兼电影制作人雨果是她的丈夫，著名作家亨利·米勒是她的情人。
经典情色电影《情迷六月花》就是改编自她的日记小说。
讲述的便是她与亨利·米勒夫妇之间真实的一段情。
她美丽时髦、性爱自主、财务独立。
几乎每一部作品都与性解放、性自由和女性觉醒相关。
除了记录下自己放荡不羁的前卫生活；
还尤其爱写独立坚强的妓女角色，她们都勇敢地追求着自己想要的爱与性。
这部《小鸟们》亦是如此。
要出演她笔下的女人并不容易。
毕竟在此之前，有了乌玛·瑟曼、玛丽亚·德·梅黛洛和奥黛·英格兰。
最终女主的选角还是很令香玉惊喜，是朱诺·坦普尔。
这位童星出身的英国女演员有着同龄人少有的狂乱和激情。
十多岁时就出演了《无姓之人》中启蒙尼莫爱情的炽热红裙安娜；
还在《赎罪》里演活了那个未成年勾引富少的性感心机少女。
至于其他重要的选角。
要么是演过热门剧集《杀死伊芙》《伦敦生活》的熟脸；
要么就是剧组精心挑选的惊为天人的新人。
尤其是几位饰演重要配角的新鲜面孔，醉人的异域风情更是美到至极。
这个迷幻而性感的故事发生在1955年的摩洛哥。
此时，这个地中海边上历史悠久的国度依旧在被法国殖民。
动荡的局势、交融的文化，让世界各地的人被欲望驱使、在此聚集。
有的人纵情享乐，有的人暴毙街头。
一切都显得狂乱而浮夸。
露西（朱诺·坦普尔饰）是个家境优越的美国女孩。
父亲是有头有脸的军火商人。
虽然拥有着最骄奢的物质条件，但也被剥夺了所有的自由个性。
就像一只顺从的爱宠，只敢躲在没人的房间里偷偷狂欢。
眼看着青春就要如此消耗殆尽。
终于，她等来了一次逃离控制的机会：
父母把她嫁给了年轻有为的英国贵族后代。
她就要只身去往神秘的摩洛哥，与陌生的丈夫共享性与爱。
还有传闻中那些前卫的艺术和疯狂的派对。
她不知道的是：
眼前这个似乎能给自己带来自由享乐的男人其实懦弱无能。
他是个同性恋，还有着一个温柔贴心的埃及情人。
为了替没落的家族还债，成为军火商在殖民地的代理人，才答应了这门婚事。
这不是一场关于爱欲的美满结合，只是一场关于欺骗的钱权交易。
贫民窟里的谢利法，看上去和露西完全相反。
被贬低的种族、被侵占的家园，让她只能作为妓女艰难生存。
她的家庭早已崩塌，她的爱人盗窃谋生。
但她似乎比谁都要独立、大胆、自尊。
野蛮的士兵们诱逼她上台唱一首法国国歌《马赛曲》。
只有她敢阴阳怪气地边唱边做出粗鄙下流的姿态，极尽嘲讽和戏谑。
即使是在妓院里被人消费，她也是处于支配地位的女王。
借着职业之便，一边大骂着「法国猪」，一边骑在那些高官的背上挥舞皮鞭。
她自己也明白：
这些所谓的自由大胆不过是流于表面、暂时赋予的虚假权力。
就像这块小小殖民地的繁荣奢靡，不过是在掩饰强权侵占的残忍和黑暗。
本质上，她依旧是达官权贵们的所有品。
被迫在风月场上流转，还要亲眼看着爱人也沦落到被名媛们把玩。
彻底戳穿这一切假象的，是冷血变态的法国国务卿。
他想要征服自由野性的本地妓女谢利法，也想要欺压勇敢奔放的美国小姐露西。
反正为了讨好位高权重的自己，她们的身边人都将她们拱手相送。
控制她们，是封建男权的胜利，也是暴力殖民的得意。
在与国务卿周旋的日子里。
女人们愈发清晰地意识到：
荣华富贵也好，虚张声势也罢，只会让自己看上去像是不受束缚的鹰。
没有自由的爱，没有自由的性，更没有自由的人生。
她们一样是笼中的小鸟。
一直在自欺欺人、自我麻痹而已。
想要获得真正的自由，必须要牺牲一部分唾手可得的安稳享乐，主动攻击这强大而权威的压抑。
就像少年时期不少人紧张地点开《情迷六月花》时一样。
本想着看一大堆生猛刺激的情色场景，最终却发现是严肃无比的两性议题。
这部《小鸟们》更甚。
明艳繁杂的异国风情、美轮美奂的性感肉体、电光火石的欲望对撞。
这一切的确被拍得眼花缭乱、梦幻迷离。
但人物含混不清的言辞态度，故事含混不清的叙述展开，都受到不少观众的诟病。
有人说，这个小黄片，我为什么看不懂？
也有人说，如果要讲女权主义，为什么不能讲得更加明确坚定？
而不是像这样蜻蜓点水一般，混乱而感性。
这大概也是它在IMDb上只拿到可怜的4.7分的主要原因。
西方观众早已听过太多强而有力的号召，这一句质疑显得未免有点太无力了。
然而，如此的迷幻和混乱却也是它在香玉眼中最大的魅力。
因为这样的状态，才更接近一个人自我觉醒时的状态。
如梦初醒时，人人都会自我拉扯、犹豫不决，也会神志不清。
所以它其实更贴合我们东亚国家女性主义运动的处境：
没有清晰的认知和概念，只有初级的疑惑和激进。
故事中呈现的两个女人的关系，也少了几分艺术化的加工和情欲化的揣测。
她们未曾联手，也没有紧紧相依。
只是孤独而迷茫地各自为营。
两人甚至打了一架，只为抢夺露西从家中带来的那把手枪。
因为这是她们能与封建和剥削势均力敌的唯一武器。
哪怕最终碰巧一起完成了复仇。
两只炸毁了牢笼的小鸟也选择了分道扬镳。
头也不回地转身离去。
她们之间，没有刻意的拉帮结派，没有养眼的互相依存。
只有短暂而有力的惺惺相惜。
我想，这应该才是女性觉醒最真实、也最自由的状态。
这也是最生动、最珍贵的命运共同体之间的友谊。
在太多太多糟糕的男本位文艺作品里，女性常常被同性被定义为「绿茶」「小三」。
都是与男性主体无法割裂的工具人和牺牲品。
而另一部分自诩呈现女性独立精神的故事，大肆宣扬「闺蜜」之间的无私互助、相依取暖。
无视女性的复杂，否定个体的欲求。
这难道不也是一种带有男性视角浪漫幻想和严苛标准的偏见？
有的人希望女人像小鸟，有的人希望女人像雄鹰。
却偏偏忘了，女人需要的只是被当做「人」而已。
当露西和谢利法第一次在浮夸的派对中相见时。
露西小心翼翼地询问，你有丈夫吗。
谢利法笑着回答，我有妻子，就是我自己。
这让香玉想起了前些天热搜上那个可爱的俄罗斯女人。
因为经常被催婚，她穿上婚纱为自己带上婚戒，嫁给了自己。
这原本该是个浪漫而独特的个人选择。
在社交媒体上，引发的却又是关于女权、关于婚姻的骂战和对立。
一部分人认为她的做法毫无意义，只会显得孤苦伶仃；
另一部分以女权自居的人更是因此又骂起了「婚驴」「大鼎」「胎器」。
在她们的局限和刻薄里，香玉没能看到半点自由独立。
明明遭受着同一种束缚和压抑。
她们却无法包容对方与自己的不同，肆无忌惮地对彼此进行人身攻击。
就像在《情迷六月花》的评论里，同样身为女性的观众「批评」：
阿娜伊斯·宁才华美貌都不是一等一，来玩爱欲交缠的故事未免可笑了点。
就连我们谈及《末路狂花》时。
也有一大批观众赞叹勇敢强硬的单身路易斯，辱骂享受情欲的主妇赛尔玛。
他们大抵是忘了：
当我们呼吁自由觉醒、索取平等尊重时，反对的应当是婚姻制度中的封建剥削，抨击的应该是社会规则里的歧视阉割。
而非那些同样因此受难、或尚未知晓自己正在受难的具体的人。
真正的独立，也不是去割裂某个人群。
而是要看到并摒弃那些试图控制、压抑我们的阶级种族差异和性别歧视陋习。
主妇露西和妓女谢利法，没有谁优谁劣、谁强谁弱。
她们有自己走向独立的方式，也会拥有不同的美满结局。
独立的女性和独立的男性也没什么区别。
大家都不过是希望能独立生存、也希望能被独立看待的人。
我们会为了共同的利益并肩前行。
也终有同一天分道扬镳，自由地走向各自灿烂的人生。
