BB姬
为了曝光国综内幕，骂到微博被封，够狠
最近一个热搜，把国内一款综艺卷进了风口浪尖。粉笔网CEO张小龙（注意不是做微信的那个张小龙），在网上发布了一段自拍。痛批一款综艺节目《青春在路上》的扶贫活动都是在作秀，刻意煽情。直指参加的明星都是来走过场。甚至耍大牌，表示没时间与村民一个个合影。最后还点名了沈梦辰，进行了一波人身攻击。
整个视频，张小龙俨然一副喝多了的样子。情绪亢奋，言语粗鲁，脏话连篇。即便如此，却依然得到了许多网友力挺。认为他敢说敢言，戳穿了现在综艺节目虚伪的真相。豆瓣上，该节目还未开分，就已经沦陷为一星怒骂的重灾区。
而在微博上，连「娱乐圈纪检委」都为其点了赞。
当然，人身攻击确实不好，也引起了不少人的反感。而且因为点名了沈梦辰，也让大众的关注点逐渐变成了她到底有没有耍大牌、拒绝合影。不久，沈梦辰与村民以及张小龙的合影在网上晒出。耍大牌的传言不攻自破。
如今，张小龙的微博大号已经被封，热搜被撤。一个疑似小号的微博发出了道歉声明。
至此，事件似乎告一段落。但却留下了许多疑点。而且，张小龙视频中的重点反而被人们忽视、淡化。他抨击的核心，其实并不是什么明星耍大牌。而是这个以扶贫宣传为主题的综艺节目，虚假作秀。并坦言自己也被当做工具人，目的就是为了向上宣传扶贫工作做得好。但实际上根本没人关心真实的扶贫情况。「就是通过剪辑，让观众哭得稀里哗啦……千万不要相信，一切都是假的。」
虽然作为吃瓜群众，无法证实张小龙所说的正确性，节目组也始终未正面回应。但对于综艺节目虚假，作秀，造人设的内幕，大家已经见怪不怪。「任何综艺都有剧本」早就成为人们的共识。在许多人眼里，综艺本身就是为了图个乐，别太当真。但鱼叔却认为，做综艺的追求绝不应止于此。综艺同样可以做到够真实，有深度，有情怀。特别是对于有公益性质的综艺节目，更需要这样。今天，鱼叔就带大家回顾一档综艺节目的标杆。在这个节目里，不仅仅可以图个乐。还能让人获得无限的激励，感动与反思——《无限挑战》
看韩综的都知道一句话：韩国综艺分为《无限挑战》之前和之后。这档节目在韩国综艺界的至高地位不言而喻。从2005年开播，到2018年完结。横跨13年历史，影响后来无数综艺。许多明星都以自己上过《无限挑战》而感到光荣。如果在韩国街头做随机路人采访，几乎无人不晓。《无限挑战》在韩国综艺史具有如此非凡的意义，是有多方面的原因。首先，开创了全新的摄影形式。我们现在习以为常的「一个场景，十几台摄影机」综艺模式。就是从它最先开始的。
过去，综艺现场只有一两台摄影机。《无限挑战》的总导演金泰浩觉得远远不够。因为拍摄现场会产生很多有趣的即兴素材，设备太少就会错过这些镜头。于是，他冒险将摄影机增至8台，同时增加麦克风。效果出乎意料的好，电视台和观众都认可了这样的制作手法。节目收视率也不断上涨。无形之中，改变了韩国综艺的制作方式，得到了越来越多的电视节目效仿。
其次，节目的题材也不断在突破。早期的节目中，内容以「挑战」为主。通过观众投稿，由MC们去进行一般人无法进行的挑战任务。(节目这时还叫做《无谋挑战》)比如：
「黄牛vs人拔河」「火车vs人100m赛跑」「自然排水vs人工排水」「脱水机vs人工脱水」而从2006年5月6日开始，《无限挑战》迎来了最大变化。从一个单元跳脱出来，成为一档独立制作的节目。这时，它开始以「韩国电视史上第一个真实综艺节目」的称号呈现在大家面前。每集都会有不同形式，不同主题，包括搞笑、运动挑战、音乐表演、电视扮演等等。甚至还有非常特色、令人意想不到的形式。现在许多常见的游戏或综艺玩法，其实都是由《无限挑战》首创。比如：
灵活性test：在MC面前放食物，先闲聊，听到哨声开始抢食物。水球游戏：准备一个真球和灌水的球，凭运气选球。一心同体：根据关键词，所有人做出同样的动作。《无限挑战》开创的一些主题，后来也都派生出新的综艺节目，并获得成功。比如，城市追捕。要求在一个大环境里，为了相应的目标而进行相互追逐。后来的《Running Man》，则将这一主题延伸到了极致。
《无限挑战》还会不定期举办音乐会。从2007年开始，每两年举办一场无限歌谣季。最特别的是，歌谣祭举办地都在公路旁边，所以每场都以公路名命名。不仅创造了多首传唱度极高的歌曲，更带火了一大批歌手。也直接延伸出了韩国歌谣祭。
节目组还经常即兴发挥，搞暗中突袭。甚至根据情况的变化，自然转变计划，发展成新的节目主题。比如：有一期，成员们打算中秋突袭亨敦家送惊喜。原计划是做顿饭。结果因为家里太乱，节目主题瞬间变成了「收拾郑亨敦的家」。
还有一期，刘在石在聊天里随口说了句：「想体验打工啊。」结果后面立即安排上了好几期「极限打工」。
再比如，有观众反映，成员亨顿与HAHA之间关系不亲。为了缓解尴尬，节目组特别制作了「希望你们快点亲」特辑。也是好笑到难以忘怀的一期。
而节目制作人金泰浩，更是被人称为「金腹黑」。对几位成员，什么都敢「骗」，什么都敢玩。
有一期节目，说是让成员去泰国旅游。结果到了机场，被一个说着泰语的导游硬拉上车。就让所有人在首尔市，假装进行了一次出国游。
还有「生死时速」那一期。大家一开始都还半信半疑，认为节目组不可能搞那么大手笔。直到洪哲的车真的在大家面前爆炸了。让所有人都目瞪口呆。
这，才是最真实的综艺节目。主题不固定，形式不固定，题材不固定。不断地挑战成员，不断地挑战自己。将「创新」二字，印在了自己的骨子里。
那么多年来，《无限挑战》所创造的欢乐从未停止过。同时，节目本身的立意也在逐渐深化。从中期开始，挑战精神不再局限于各种高难度游戏。而是开始将镜头对准那些需要被更多人关注的地方。欢乐仍在，感动也多了起来。
为了推广相对冷门的体育运动，几位平均年龄40+的MC，要不断去挑战自己的运动细胞。07年挑战国标舞，08年挑战有氧健美操，09年挑战连橇，10年挑战摔跤、F1赛车，11年挑战赛艇等等。观众们可以切实看到成员们努力甚至拼命的样子。尤其是在10年摔跤特辑里，郑俊河强忍不适坚持上台。最终给大家奉献上了最坚持的一面。
还有许多公益性质的主题节目。2008年，制作了「建造儿童图书馆」特辑。前后耗时两个月，成员们亲自参与建造。图书馆服务对象，则是在韩国原油泄漏实践中遭到重污染的灾区小朋友们。
而所有特辑里，鱼叔最爱的还是「海外配送特辑」里的一期。这期属于十周年的五大企划之一，面向全球粉丝征集：
无论你在地球什么地方，你想要来自韩国的礼物，就可以申请。若被选中，将有一名无限挑战成员自掏腰包，为你送货上门。其中一个入选的是：
为在日本-京都-宇治-宇土路村，一群身为异乡客的韩国人，送去家乡的食物。这里需要提一下历史背景。当年，日本侵略军掠夺韩国青壮年。迫使他们在日本强制劳动，无法返回祖国。
姜英南奶奶看着节目组准备的家乡食物，以及83年未见的照片和视频。说出了这句话：「可以闭着眼睛，看着这个死…」
其实在私下里，刘在石10年前就曾为宇土路村捐赠1000万韩元。这一期，《无限挑战》抛弃了一切光环。做出了有史以来最诚恳、最催泪的一期节目。这期没有嬉笑，没有太多口才。只有最简单的交流、最耐心的倾听以及留有余想的安静。
而这些都是一个看似娱乐搞笑的综艺节目，做出了应有的「社会担当」。遗憾的是，任何一档综艺终有结束的时候。2018年3月31日，节目组拍摄了最后一期，与大家挥泪告别。《无限挑战》正式走进了历史长河。
对于这种真人秀综艺节目，极尽真实才是最吸引观众的地方。但不知从何时起，我们自己的综艺节目里越来越缺少这点。经常会有观众吐槽节目「剧本痕迹过重」。或者在剪辑上，太刻意地营造「人设」。
自然，鱼叔不否认「但凡综艺都有剧本」这样的说法。即使是韩综，也不例外。但处理剧本的方式却不是唯一的。即时性的反应，也是无法演出来的。高明如金泰浩，只是让剧本成为一种参考，最重要的还是展现成员本身自然的魅力。如果仅仅是靠营造人设吸引眼球。像这样持续十多年的综艺节目，怎么可能不出现一点纰漏。
曾有人评论《无限挑战》：
「只看这几个大男人坐着聊一天我也愿意看。」这也说明了，个人最本真的魅力，才是综艺节目应该挖掘的宝藏。与《无限挑战》相似的节目我们也曾经有过，如《极限挑战》。
虽然处处能看到对《无限挑战》的模仿。但得认可，很多地方还是做得不错的。只可惜后面导演严敏退出，部分成员更换。口碑开始严重下滑。实在是国内综艺的一大损失。
回到开头张小龙提到的那档综艺节目《青春在大地》。其实，从目前播出的两集来看，质量还不错。这个节目主要分为两部分内容：乡村采风和舞台剧表演。先是由明星嘉宾，来到脱贫乡村。了解扶贫榜样人物，体验扶贫工作成果。
再将扶贫故事，改编成剧本。由嘉宾亲自饰演扶贫工作者，并以舞台剧的形式在演播室中呈现。
扶贫工作者的事迹，当然是令人动容的。在扶贫过程中所展示出来的坚定意志和顽强精神，也值得宣传和赞颂。通过这样让明星采风+舞台剧表演的表现方式，也能带动人们走近扶贫工作者的形象。仅从节目最终的成片来看，无法定论其背后到底存不存在虚假作秀。不过，鱼叔总觉得这样的节目形式，确实很难让人产生真实感。前半部分的采风，看上去像是一种安排好的观光展示。具体的扶贫事迹，大部分只能从舞台剧中体会。
张雪迎饰演95后扶贫工作者小郭书记不过，舞台剧终究是一种与生活存在距离的形式。虽然演员演得不错，我们也会被故事感染到。但心理上总还是觉得隔了一层膜。因为仅通过这些，还是不能了解扶贫工作的全貌。比如，扶贫过程中到底经历了怎样的艰难坎坷？现在，是否还存在需要解决的问题？至少目前看来，这些问题反映得还不够全面。
扶贫不可能一蹴而就，也不可能一劳永逸。这不仅仅是一场阶段性的任务，更应该成为我们永恒的使命。如果能在宣传扶贫成果的同时，再增加一些对当下问题的探讨，相信也会让节目变得更有意义。话说回来，每个综艺都一样。需要的都是一种「无限挑战」的精神，也都需要一种真实的力量。
