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开创时代新纪元的新石器时代陶鹰鼎
陶鹰鼎为新石器时代后期仰韶文化时期文物，1958年出土于陕西省华县太平庄一座成年女性墓葬，收藏于中国国家博物馆。该鼎高35.8厘米，口径23.3厘米。
陶鹰鼎的发现
1957年的一天，太平庄农民殷思义在村东犁地，猛然一震，犁铧碰上硬物，他以为是地里的石头，就准备将石头挖出来，谁知挖开犁松的虚土，却是一件鸟一样形状的陶器，这就是后来闻名于世的陶鹰鼎。但他当时并不知道自己挖到一件国宝，随手带回家，做了鸡食盆。
1958年秋，北京大学历史系考古专业师生组成的考古队在华县发现了著名的泉护村仰韶文化遗址。考古队在泉护村遗址进行发掘的同时，还在附近作调查工作。
太平庄是泉护村的西邻，两个村庄村连村，地连畔，殷思义见到考古队热火朝天的工作，就主动向来村里调查宣传的考古队员讲了自己曾挖出一件陶器，并将陶鹰鼎送交给考古队，这才使这件珍贵文物见于世人，最终被国家博物馆收藏。
华县农民殷思义发现的这件国宝，有很高的考古价值和艺术价值。国家博物馆的刘钧评价说：“在已发现的新石器时代陶器中，以鸟类造型的陶器，目前仅见此一件，是原始制陶工艺的杰作。其设计巧妙，比例相宜，造型优美，形态逼真，制作精致，注重造型与实用的完美结合，至今仍是国内少见的珍品，是五千年前我们祖先聪明智慧的结晶。同时，以陶鹰鼎为首的动物造型陶塑开启了商代鸟兽形青铜器造型之先河。”
陶鹰鼎作为首批禁止出国参展的64件国宝之一，最后一次出国，是在1993年瑞士洛桑，为了帮助中国申办2000年奥运会而举办的一次展览，回国之后，一直再没有出过国。目前，中国共有国家一级文物五万余件，陶鹰鼎可谓是国宝中的国宝。
开启商代鸟兽形青铜器造型之先河
国家博物馆的专家曾评价说：“在已发现的新石器时代陶器中，鸟类造型的陶器，目前仅见此一件，是原始制陶工艺的杰作。其设计巧妙，比例相宜，造型优美，形态逼真，制作精致，注重造型与实用的完美结合，至今仍是国内少见的珍品，是五千年前我们祖先聪明智慧的结晶。同时，以陶鹰鼎为首的动物造型陶塑开启了商代鸟兽形青铜器造型之先河。”
按照半坡博物馆副馆长何周德的说法，这件文物最吸引人的地方，是六千多年前的工匠对于面部神情的刻画。上视的双目，上翘的嘴唇，每个人和它凝视，都能读出不同的内容来。
此外，何周德还谈到了这件文物上的一个细节——彩绘人头壶上碎发的造型，也颠覆了人们关于原始人披头散发的固有观念。“特别是一位女性留这样的发型，在现在看也是很潮的。”
而之所以说红陶人头壶是女性形象，主要是因为清秀的面庞和隆起的腹部，让整个器物看起来像是一位孕妇。何周德表示这样的推测，也符合原始人对于生育的崇拜，以及母系氏族社会对于女性的尊重。
这件陶鹰鼎出土于一座成年女性的墓葬，这个女人的地位一定很高，因为那时是母系社会，都是妈妈当家作主。那时候妈妈们负责耕种田地、饲养动物，要比出去打猎的爸爸们，有着更稳定的收入来保障生活。
这件文物因为不是出土在半坡遗址，没有办法出现在半坡博物馆的专题展览中，使得它很少与公众见面。关于它的资料只存在于学术著作中，这就导致了这件珍贵文物长期少人知晓。所以何周德希望能够借助电视节目的力量，让这件红陶人头壶火起来，被更多人知晓。
它是六千年前，新石器时代仰韶文化的陶塑。仰韶文化以彩陶为最重要特色，器物多是生活用品，陶鹰鼎是唯一一件以鸟类为造型的。
它当初是做什么用的？——是盛水？储粮？还是祭祀？又为什么要把它做成是鸟的样子？正因为它的唯一性，缺乏参考，所以这些问题还在吸引着研究者去探究。但可以肯定的是，陶鹰鼎显示着六千年前，中国人的生活器具中，实用性与造型性已经可以达到非常美妙的融合。
鼎作为一种炊器，早在新石器时代就已经大量出现，尤其是到了进入青铜时代，礼制的出现使得人们赋予了鼎更多的意义，比如，我们非常熟悉的周天子祭天时应该为九鼎八簋制，诸侯王一般为七鼎六簋制，此时的鼎已经由实用器演化成为了一种礼器，到了秦汉时代，我们从“问鼎中原、三足鼎立”这样的成语里面我们也知道了鼎象征着国家至高无上的最高权力，在东汉之后，鼎的形象渐渐推出了历史的舞台。我们听说过，也亲眼见到过司母戊鼎，也见过妇好墓中出土的司母辛鼎等等，青铜时代鼎的形制大多规则固定。而今天我们看到的陶鹰鼎却不一样，是用一只前扑的鹰的形象来构造的。
陶鹰鼎又称陶鹰尊，是新石器时代仰韶文化时期(约公元前4300～前3600年)的陶塑艺术精品，高35.8厘米，整体造型为一只敛翼伫立的苍鹰，鹰的形状与器物造型浑然一体，鼎腹塑为鹰强壮敦实的躯干，器口开在鹰的背部，器身上部前段加塑鹰首，其尖喙、勾啄和炯炯有神的一双巨目增添了威猛之感，双翅后收构成鼎之中后部，充满浑厚的体积感。尤为奇特的是，鹰尾下垂落地，与粗大的双腿做成陶鼎的三个支足，构成“三足鼎立”之势，不仅增加了器物的容量，还进一步加强了整体器形的稳定性，看上去显得威武而雄壮，其造型构思之奇巧，令人赞叹。陶鹰鼎整体造型简洁，古拙质朴，周身素面未加纹饰，虽体量不大，却仿佛蕴含着一种充盈的内在力量，令人感到桀骜猛厉的气势，显示出丰富的文化内涵和独特的艺术气质。
陶鹰鼎的主要优点并不在于通常所谓的"写实"和"逼真"，而在于经过作者艺术加工后获得的夸张和变形，既保持并强化了它们各自所固有的形神特征，又与陶器的工艺造型取得了和谐的统一，从而成为原始时代雕刻艺术不可多得的珍品，为其后盛行于商周时期的青铜鸟兽形器奠定了很高的起点。
仰韶文化以精美彩陶而著称，陶鹰鼎的问世表明那个时候的人们不但擅长彩绘图案的创作，在造型艺术方面也有很强的实力。陶鹰鼎出土于一座成年女性墓葬，与其共出的物品还有十多件骨匕、数件石圭、石斧及一批生活器皿等。石圭、骨匕等物品通常作为礼器来使用。鹰鼎与它们放置于同一墓内，形式与众不同，可能与当时的祭祀活动有关。被列入首批禁止出国(境)展览文物目录。
鹰形陶鼎是原始艺术与实用功能完美结合的典范，是远古时期不可多得的雕塑艺术珍品。"在已发现的新石器时代陶器中，以鸟类造型的陶器，当前仅见此一件，是原始制陶工艺的杰作。其设计巧妙，比例相宜，造型优美，形态逼真，制作精致，注重造型与实用的完美结合，至今仍是国内少见的珍品，是五千年前我们祖先聪明智慧的结晶。同时，以陶鹰鼎为首的动物造型陶塑也开启了商代鸟兽形青铜器造型之先河。"
